Adentrarse en las páginas de Una temporada con las Malva Roller Dolls (Manos de pan, 2026) es mucho más que descubrir un deporte de contacto; es sumergirse en un viaje sobre la identidad femenina y la rabia. Sin embargo, para entender la fuerza de esta historia de mujeres fuertes, es imprescindible conocer la voz que la sostiene: la de Inma Miralles. La escritora murciana, una de las figuras más interesantes de su generación, ha consolidado su trayectoria saltando con maestría entre géneros. Miralles nos invita ahora a ponernos los patines para explorar las luces y sombras de la superación personal desde una perspectiva profundamente feminista.
Inma es, ante todo, una autora de una sensibilidad excepcional, algo que queda patente en su sólida faceta poética. Con poemarios como La Hijamadre o Pie de página. Destejer a Eliza Kendall, ha demostrado una capacidad única para desgranar las heridas del lenguaje, una destreza que traslada a su narrativa dotándola de un ritmo y una honestidad arrolladores. Ayer tuvimos el placer de conversar con ella en la mítica y muy poética cafetería murciana Ítaca, sobre cómo su experiencia en la lírica nutre esta incursión en la ficción y qué hay de realidad tras el equipo de las Malva Roller Dolls. En esta entrevista, Inma Miralles se abre sobre su proceso creativo y su compromiso literario y social, dejándonos claro que, tanto en el poema como en la pista, lo importante es lo que queda tras el impacto.
Entrevista a Inma Miralles
-Team Up: Lo primero que quería preguntarte, Inma, ¿en qué momento nace esta historia? ¿Fue antes el deseo de escribir sobre la rabia femenina o descubrir el universo del roller derby?
Inma Miralles: ¡Uy, qué difícil! Además todavía no me han preguntado nada parecido, así que tengo que pensar.
¿Qué fue primero? A ver… La rabia femenina como tema siempre ha estado en mi literatura. Es algo que siempre está ahí, como latente. Es verdad que a la hora de conocer ese espacio, ese deporte, pues siempre estaba en la recámara como escenario propicio para la escritura. Y entonces, se puede decir que la historia y el lugar surgieron más o menos simultáneamente.
En mi conocimiento biográfico, por así decir, del deporte estaba de antes, pero en el momento que surgió una historia donde la rabia era el motor, por así decirlo, estaba claro que el escenario iba a ser ese.
-Team Up: ¿Dirías que surge más como algo más emocional o desde algo incluso social? O sea, ¿dirías que es algo más tuyo emocionalmente o algo que quieres compartir por el mundo por ser más social de lo que parece?
Inma Miralles: Bueno, aquí me voy a poner un poco pedante y voy a citar a Kate Millett, que es una feminista muy importante, de las referencias históricas así como más conocidas. Y su frase es que lo personal es político. Entonces, supongo que madurar en cierto aspecto tiene que ver también con darte cuenta de que las cosas que te afectan a título personal también afectan al resto de las personas que comparten tus circunstancias en el mundo.
En ese caso, hablando de mujeres, ¿no? Mujeres de mi generación, mujeres que hemos crecido pues entre los noventa y principios de los dos mil, hemos pasado nuestra adolescencia, nuestra primera juventud por ahí, al final es una cuestión generacional que compartimos las mismas experiencias. También yo diría que es algo simultáneo, darme cuenta de que hablar de cosas personales mías, problemas míos que tenían que ver con la rabia, también eran los problemas de todas, por así decirlo.
-Team Up: Muchas veces parece que a las mujeres se os dice que la rabia la filtréis por otras cosas, ¿no? O sea, haz yoga, pinta mandalas, relájate y esas cosas. La rabia, ¿tú crees que todavía es una emoción muy censurada en lo femenino?
Inma Miralles: Yo soy optimista y creo que cada vez menos, que cada vez a las mujeres se nos permite ser más humanas, que hasta hace cierto tiempo parecía que las mujeres no podíamos expresar cierta dimensión de nuestra humanidad, que tiene que ver con la violencia, con la rabia, con todo ese tipo de emociones que históricamente han sido tan admitidas en lo masculino, pero en lo femenino no. Creo que en cuestión de unos pocos años sí que es verdad que se ve que las niñas y las chicas muy jóvenes, ahora tienen otros espacios y otros permisos, que hasta hace muy poco, de la generación millenial, le preguntas a cualquier mujer que si cuando era pequeña, si cuando estaba, pues eso, en su primera juventud, adolescencia, se sentía libre para expresar su rabia, te va a decir que no.
Veo a niñas ahora practicando ciertos deportes, de ciertas maneras, que para nosotras a lo mejor en su momento era bastante imposible, por nuestra educación.
-Team Up: En la novela, al menos bajo mi percepción, el roller derby parece que se trata más que un deporte, es una especie de espacio simbólico, ¿en ese sentido querías que fuera así?
Inma Miralles: Sí, sí, era un espacio físico y simbólico al mismo tiempo. Yo cuando conocí este deporte, bueno, como escritora, como narradora y como poeta, conocí este deporte y yo sabía que tarde o temprano iba a salir en algún momento de mi literatura, porque era muy goloso, era el tipo de cosas que a mí me interesa explorar, era como un espacio ahí de disrupción.
-Team Up: Igual en la poesía no es tan emocionante. En narrativa puedes jugar más.
Inma Miralles: Sí, porque en las novelas al final, una parte gigante es el espacio, para que se desarrollen, entonces ese espacio para una novela, para los temas que a mí me interesan, era maravilloso. Yo fue escuchar hablar de esto y dije, esto va a ser relevante en mi vida de alguna manera. O sea que sí.
-Team Up: ¿Hubo alguna cosa cuando estabas investigando sobre el deporte, que dijiste, esto sí o sí lo tengo que meter o que acabó incluso influenciando mucho en el texto?
Inma Miralles: Pues a ver, siempre me gusta hacer esta puntualización también, porque obviamente el roller derby es un deporte, y como deporte tiene sus normas. Quiero decir, no es un espacio donde la violencia sea libre, no es un ring de boxeo. A ver, el boxeo también es un deporte, pero tiene ciertas modalidades que sí que son explícitamente violentas y que tienen una reglamentación bastante laxa.
En este caso no. Entonces, lo utilicé dándome mucho permiso para la ficción, porque obviamente hay ciertas cosas que pasan en el libro que serían totalmente inadmisibles en un entrenamiento de la vida cotidiana. Lo que sucede cuando Priscila se pone a agredir específicamente a las otras compañeras, pues en su caso es motivo de apartamiento del equipo, de conversación y tal, pero normalmente, seguramente habría salido rápido por la puerta y no habría vuelto.
Esa distinción sí que quiero hacerla, porque hay más violencia en el libro que la que hay en este deporte, de la que hay realmente en el mundo real.
-Team Up: ¿A la hora de escribirlo ha sido algo más rápido e impulsivo o has sido muy minuciosa?
Inma Miralles: A ver, el primer borrado fue totalmente instintivo. Fue rapidísimo. Fue un momento de mi vida como que parece que esta historia que estaba ahí en mi recámara la estaba pidiendo. Momento malo, excusa perfecta para utilizar este espacio de violencia arreglada, pero bueno, con cierta libertad narrativa. El primer borrado fue rápido.
Lo que es verdad que sí, que los posteriores le doy muchas vueltas, muchísimas vueltas, corrijo, vuelvo, corto… Los posteriores fueron procesos largos, pero el primero muy rápido.
Team Up: Muchos escritores me dicen a lo largo de entrevistas, eso de que la novela se va construyendo muchas veces sin que el autor se dé cuenta y que incluso los propios personajes le piden cosas al autor. Igual el personaje que para ti al principio era un secundario que no va a tener importancia, es el que te está pidiendo tener una trama propia o interactuar con otros personajes. No sé si te ha pasado.
Inma Miralles: Sí, sí, totalmente. De hecho, el primer borrador era prácticamente exclusivo de Priscila. Era casi la protagonista radical, porque es verdad que las otras tres que ahora son coprotagonistas tenían un papel muy solo en función de ellas.
No tenían sus propias historias. El desarrollar tan profundamente las historias de las otras también, sus historias fueron escritas una vez terminada toda la historia de Priscila.
Y también una cosa muy chula que me pasó fue que el personaje de Estefanía, la hermana de Priscila, también fue cobrando más protagonismo con el paso del tiempo que al principio también iba a ser muy secundario como una excusa para cosas de Priscila y ya está. Pero todas pidieron un poco más voz. Las otras, aunque Priscila fue como el impulso principal, fueron pidiendo más voz.
-Team Up: ¿Hubo alguna parte que fuera especialmente difícil de escribirla para ti por su carga emocional o por ser dolorosa?
Inma Miralles: El libro tiene parte bastante chunga, bastante oscurita, entonces yo diría que ciertas partes de Lurdes. La voz de ella es sin ningún lugar a dudas es la que más me costó en todos los sentidos.
Es una voz muy difícil, me costó mucho. Yo quería que se diferenciase mucho y es como muy lírica, es la voz más poética del libro, entonces es la voz que me costó más trabajo me costó.
Team Up: En La hijamadre se notaba bastante el todo ese hilo conductor de quien busca su lugar. ¿Crees que también hay un hilo conductor entre ella con los personajes de la novela?
Inma Miralles: Sí, sí, yo creo que La hijamadre tiene claramente una serie de preguntas incómodas que hacerle al mundo acerca de, como tú has dicho, su propio lugar, su problemática, La hijamadre como Priscila, por así decirlo, tiene la necesidad de poner su problemática en el mundo y no ve referentes, no ve fácilmente espejos en los que mirarse y entonces reivindica ese lugar donde contrastar su experiencia, ese lugar donde sentirse normal, por así decirlo. Y sí, en ese sentido, de hecho, fue como que parejo en el tiempo.
Team Up: ¿Tenías alguna autora en mente a la hora de hacer la novela?
Inma Miralles: A la hora de escribir poesía, pues, yo siempre tengo presente a Sylvia Plath.
Pero a la hora de escribir narrativa, no. Mi adolescencia estuvo dominada por la lectura de autoras inglesas del siglo XIX. Y de finales también o del siglo XX, mi autora principal era Virginia Woolf, sigue siéndolo, pero ahora ya no tiene tanto peso en mi escritura. En este caso, yo diría que la voz de Lurdes sigue bebiendo mucho de la escritura de Virginia Woolf, de mi interpretación de la escritura de Virginia Woolf, en este caso de su libro de la señora Dalloway.
Pero no que yo lo estuviese pensando en plan voy a emular aquí, sino que como yo escribía mucho imitando a Virginia Woolf cuando era joven, pues como esa cadencia la rescate un poco para escribir la voz de Lurdes.
-Team Up: ¿Hasta qué punto tu propia experiencia física o de algunas mujeres que hayas conocido ha influido en la historia de la novela?
Inma Miralles: Realmente yo creo que a lo mejor hay de mi experiencia personal en mi relación con otras mujeres, ya sea de amistad o de relación sexoafectiva o lo que sea, sí que se puede asemejar el acercamiento este que que todas comprenden. Es verdad que tanto el grupo de roller derby como en otras cosas, algunas mujeres piensan o dan por hecho que encontrarse con otra mujer va a ser intrínsecamente amable, fácil, con otras que hayan compartido tu experiencia que eso va a unirte sí o sí, y la realidad es que no. La realidad es que cada una somos un ser humano diferente.
Que pese a que todas hayamos padecido los mismos tipos de discriminaciones o de violencia o lo que sea, hay que ayudar en el sentido de contrastar la experiencia y apoyarnos, pero eso no tiene por qué significar que la relación personal vaya a ser fácil ni que vayamos a ser amigas ni que vayamos a ser amantes ni que vayamos a hacer todo lo demás. Ahí entra otro conjunto de factores humanos que no tienen por qué darse tampoco con el concepto de romantización ahora de la relación entre mujeres como si fuera todo maravilloso y fácil. También hay otras cosas.
-Team Up: ¿Qué has podido aprender de la rabia? Y más difícil todavía, ¿qué has podido aprender de ti misma?
Inma Miralles: Fíjate, yo creo que inconscientemente es una cosa de la que me he dado cuenta con el tiempo, yo creo que escribo ya sea poesía o narrativa para entenderme mejor. O sea, al final son preguntas que yo me hago.
Y por supuesto que sí que he aprendido cosas de la escritura de esta novela. Pero son cosas que he aprendido con el paso del tiempo.
Son posos inconscientes que se van dejando con la escritura y que de repente un día te das cuenta que tienes integrados en ti y que a lo mejor hay ciertas cosas que antes te frustraban o que no entendías bien. Y de repente te resulta mucho más fácil entenderlas y procesarlas en ese sentido, por supuesto.
-Team Up: ¿En qué sitios te vamos a poder ver próximamente para firmas, presentaciones,…?
Inma Miralles: Pues a ver, cerrado, cerrado, tengo la presentación, que todavía no lo he presentado, es el 30 de mayo en Murcia en Libros Traperos y en Madrid el siguiente fin de semana, el 6 de junio. De momento es lo que hay cerrado.
-Team Up: Y también me ha parecido leer por redes algo de un taller de escritura poética que vas a impartir…
Inma Miralles: Sí, lo voy a empezar a impartir esta semana, un taller de escritura intensivo de aquí hasta junio, que ahí lo vamos a pasar pipa porque vamos a trabajar con Sylvia Plath, con Emily Dickinson,… Creo que planteo la poesía de una manera muy juguetona.
Nada canónico, nada como muy cerrado, ni muy clásico, todo lo contrario. Lo vamos a pasar bien.
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