La premisa de Volveréis, inspirada en una idea del padre del director, resulta sumamente eficaz y desencadena un debate social que, por su naturaleza, llega a ser incluso divertido, transformándose así en una comedia.

Esta idea me evoca y retrotrae a aquel comentario que todos hemos escuchado, o aguantado, por parte de un amigo o un familiar después de un funeral: «en el mío quiero que hagáis una fiesta». Y es que hay quienes ven una situación así como una puerta que se abre, pero otros no podemos dejar de ver una que se cierra.

Jonás Trueba y Los Ilusos Films debutaron en el Festival de Cannes, específicamente en la Quincena de Realizadores, con Volveréis, una comedia consistentemente autoral que sin duda tienes tintes del mejor Woody Allen, pero en Madrid, ciudad del director. Una anticomedia antiromántica.

LOS PERSONAJES

Ale —Itsaso Arana— y Alex —Vito Sanz—, son una pareja sentimental y profesional, pues se dedican al mismo oficio, el cine, que debido al mutuo acuerdo de ruptura amorosa, deciden organizar una fiesta de separación. Sí, como una boda, pero al revés. Los motivos de la ruptura se desconocen y no se conocerán, pero lo que queda claro desde la escena inicial, y por reiteración, es que la brillante idea fue del padre de Ale — Fernando Trueba, padre del director—.

Entramos en una metaficción de la mano de Ale, que es una directora de cine que se encuentra en la fase de posproducción de su nueva película, en concreto en el montaje, siendo Alex el actor protagonista. Ambos empiezan a comunicar a su entorno la noticia y el curioso evento al que están invitados y que tendrá lugar el último día de verano. Cada receptor tendrá una reacción que alimentará la comicidad del asunto.

LA ESCRITURA DE JONÁS

Itsaso Arana y Vito Sanz, una pareja de cineastas formidables, acompañan en la escritura a Jonás Trueba. Un guión que se enreda a medida que avanza la trama, induciéndonos en un bucle finito de explicaciones por parte de la pareja a familiares y amigos, o conocidos.

A la par que Alex pinta en secreto a su pareja en un cuadro, Ale, directora en la ficción, está montando una película que trata sobre su relación, usando propios planos de la película real, jugando con el montaje de la película real y su película como si fuera el mismo, casi como el eterno retorno planteado por Nietzsche, como se menciona en el propio film. El metacine, siendo sinceros, es un recurso que en ciertos momentos encuentro fatigante, pues el exhaustivo uso que se hace del mismo hoy en día es abrumador. Pero cuando encuentras un director que lo envuelve tanto en la narrativa, con un despliegue de trucajes que aportan no solo al estilo, sino a la historia, y eso se agradece. Tanto de imagen, de sonido, como de guion.

EL JUEGO CON LO COTIDIANO EN VOLVERÉIS

Dentro de mi pedestal de directores españoles, que a nadie interesa, entra Jonás Trueba, pues como intento de director que soy, sentí verdadera envidia sana con la inteligencia que está diseñada Volveréis. Lo primero a destacar es un montaje, de imagen y sonido, con todo tipo de artimañas, como intertítulos ingeniosos, que va acelerando con respecto el paso de los minutos.

Comenzando con un lenguaje teatral, composiciones llenas de profundidad en la que jugar a una puesta en escena entre Itsaso y Vito mientras les observamos en la cotidianeidad de su hogar y de la ciudad de Madrid. Jonás hace uso del zoom in y zoom out cuando la historia lo requiere.

Pantalla partida. Una banda sonora emocionante usada de forma extradiegética que se usa para la película que realiza Ale en la ficción, que a su vez es diegética, pues la escucha Alex en su casa. Encuadres emulando la cámara con la que graban el self-tape que debe mandar Alex de una separata que es una conversación sobre amor que no ha tenido la pareja protagonista.

LOS DIÁLOGOS Y LA INTERPRETACIÓN

Segundo, una relación amorosa más circular que lineal que se sustenta por unos diálogos y una interpretación brillante de ambos, y por unos personajes secundarios magníficamente finalizados, como el padre de Ale, Fernando Trueba. Como decía el capitán Tourón en la novela de Manuel Vázquez Montalbán, La Rosa de Alejandría: “el sentido oculto de las cosas es lo único interesante, de las cosas y las conductas.”, y ese sentido oculto se respira en la película, ese arrepentimiento de la decisión, ese orgullo matador, esa culpabilidad del padre intelectual por unas palabras que son cosas que se dicen pero no deben hacerse. Compañeros sentimentales que muestran firmeza con su discurso memorizado, pero no con su rostro desganado.

Volveréis. Jonás Trueba nos presenta una metaficción sobre las cosas que se dicen pero no se hacen, como hacer una fiesta por una ruptura amorosa.

Y tercero, leyendo entrevistas del director en Cannes, en pos de preparar la crítica de Volveréis, he podido observar que nos comenta que la premisa de la película es parecida a las usadas para el cine americano de los años 30 y 40, pero que puede desviarse. Es inexorable no pensar en una película del director americano Woody Allen, pues se trata de una anticomedia antiromántica absurda desarrollada en una ciudad que toma protagonismo. Un guion autorreferencial protagonizado por artistas, en este caso no neuróticos, lleno de humor sarcástico, y a veces intelectual, conducido por diálogos a buen ritmo.

Siendo honestos, en el trascurso del visionado de Volveréis, pensé en el estilo y el contenido, sobre todo emocional, que en ciertos momentos se encuentran en desbalance, pero que en general acaban estrechamente interrelacionados. La duración es otro interesante tema que podría dejarse al aire, pues si se prescinde de ciertas escenas, tampoco pasaría nada. Pero de lo que estoy seguro es que quien se presente en una sala de cine para ver esta magnífica película no se arrepentirá. Quién sabe si Volveréis entrará en la carrera para representar a España en los Oscars de 2025.

‘VOLVERÉIS‘, el nuevo largometraje de Jonás Trueba, protagonizado por Itsaso Arana y Vito Sanz, se estrenará en cines el 30 de agosto de la mano de Elástica.

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