La Academia de cine abre sus puertas una vez más reuniendo a cineastas expectantes que llenan su sala ante el preestreno de «Cuando cae el otoño«, la última entrega del director francés François Ozon, quien abrió el coloquio dejando claras sus intenciones:

“creo que se puede hacer el bien a través de una mala acción, pero lo importante es que esta película no es una película moral en absoluto, es más bien el retrato de dos mujeres en el otoño de su vida”.

Moralidad que es claramente evadida con esos toques de comedia negra y absurda que relajan el ambiente de thriller. Su paso por el Festival de San Sebastián supuso el premio del jurado al mejor guion y el premio a mejor interpretación de reparto para un Pierre Lottin que no se roba el protagonismo porque Hélène Vincent está soberbia.

SINOPSIS

En el corazón de Borgoña, entre los colores cálidos del otoño y los secretos casi enterrados por el tiempo, Cuando cae el otoño nos presenta a Michelle —Hélène Vincent—, una abuela cuya aparente tranquilidad rural se ve interrumpida por los conflictos intergeneracionales de su familia. Con una hija que no le muestra el menor atisbo de amor y un nieto en busca de su lugar, Michelle enfrenta las pequeñas tragedias de la vida cotidiana con humor, resiliencia y una pizca de caos, acompañada de la mano de su inseparable amiga Marie-Claude, cuyo hijo reside en la cárcel. A medida que las que transcurre la estación y hojas caen, se desentrañan las profundas complejidades de la convivencia y la inevitabilidad del cambio.

EL ACIERTO EN LA AMBIGÜEDAD de Cuando cae el otoño

El acierto está en la ambigüedad que viene claramente desde un guion bien trabajado donde se crean personajes que no muestran sus intenciones. El ritmo lento transcurre y el drama se convierte en una situación casi absurda que nos hace dudar sobre si nos encontramos ante una mujer mayor sin escrúpulos o ante una mujer mayor con demasiada bondad, ante una madre que dejo caer una seta tóxica en el plato de su hija o ante una madre que muestra síntomas de demencia y puede cometer errores.

Sin duda, repito, ese es el éxito, saber qué mostrar y qué no mostrar al espectador, como dice el director: “yo sí sé lo que ocurrió en París y sí sé qué seta puso, lo tengo claro. Ahora bien, siempre pensaba que los espectadores lo decidirían por sí mismos, por eso decidí dejar tantas cosas fuera de plano o fuera del cuadro, cosas sin contestar. Por eso hay respuestas tan divididas en el público, algunos piensan que esa abuela es una santa realmente y otros piensan que es una asesina”.

UN ACERTADO ELENCO

Muchas preguntas en el tintero gracias a un elenco acertado de Cuando cae el otoño y una dirección de actores elaborada, que despertó las dudas del público de la Academia de cine sobre el método de François con sus intérpretes:

“las dos protagonistas son dos grandes actrices y1 no fue nada difícil. Hélène Vincent vive en Borgoña, muy cerca de donde rodamos, y al principio me dijo que eso parecía un documental sobre mi vida, contando exactamente lo que hace ella, como por ejemplo coger seta. Ella misma me dijo que no quería saber mucho, que no le contase demasiado. Eso sí, dijo que iba a interpretarlo todo desde el punto de vista de que era inocente y que no hizo nada. Josiane Balasko se basó en la relación que tiene con sus hijos, sobre su vida personal, para interpretar a Marie-Claude. Lo interesante de las dos es que son actrices de teatro muy conocidas en Francia, pero vienen de un teatro muy diferente, Hélène de un teatro más intelectual, mientras Josiane de uno más popular y cómico, el café teatro”.

QUÍMICA FORMIDABLE

Una pareja con una química formidable que interpretan personajes con un trágico pasado debido a su profesión en las calles de París, la prostitución, y con un sentido de la culpabilidad grande en el ámbito de la maternidad. Un nombre que sin duda me apunto en mi wish list de actores con los que me encantaría trabajar en un futuro, si me convierto en director, que haré todo por lograrlo, es Pierre Lottin, un rostro nuevo que se queda grabado en mi pésima memoria, pienso que por un magnetismo único que me retrotrae a la vieja escuela.

BAILANDO ENTRE GÉNEROS

Pero no es oro todo lo que reluce en Cuando cae el otoño, aunque contemplemos una narrativa que baila entre géneros y está estructurada equitativamente, es un film sin muchas pretensiones, un tanto simple. El lenguaje usado en la fotografía es austero, carente de personalidad. Las fuerzas se encuentran desniveladas, como si François Ozon haya puesto toda su energía en dirigir a su elenco, pero no hubiera maquinado un plan de fotografía más allá de lo corriente. En lo personal siempre me agrada ver la visión de los directores en ese aspecto, donde se centra su ojo en un set. Puede ser que haya decidido jugar a lo que no se ve, pero no me convence.

Cuando cae el otoño: François Ozon nos presenta una tragicomedia rural octogenaria sostenida por la ambigüedad.

Sorprende como el ser humano puede dar forma a una historia a partir de una premisa tan simple como una anécdota familiar de François, llevándole a contar una historia casi macabra: “surge de un recuerdo de infancia, pues cuando yo era pequeño mi tía abuela, a la que quería mucho, invitó a toda la familia a una cena y fue a coger setas por la mañana. Todos se comieron las setas encantados de la vida, varios acabaron en el hospital y todos enfermos, excepto mi tía abuela porque no había comido ninguna. Cuando me contaron la historia me gustó mucho porque pensé, ¿y si mi tía abuela, la perfecta abuelita, quiso cargarse a toda la familia?”.

El viernes 13 de diciembre se estrena en salas Cuando cae el otoño, que despertará en muchos el deseo de ahondar en el cine francés actual y en la filmografía de François. Un film ameno, pero sobre todo atractivo por sus nombres de cartel pero que deja que desear en lo que respecta a lo propio del arte que nos reúne en la lectura de esta humilde, y mejorable, crítica.

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